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寻找@小津
日本 电*影导演小津安/%/二郎是国际影坛上备 !受尊崇的大师，欧美+ +和@!^亚#) 洲的不少@**导演都表达过受到他的作品启发和影响，德国的维姆+#·文德[斯就是其中之一%。/1982年? 文德斯.``在罗马一次放映会上，-]选择了小津@]安
- 类型
- 记录片
- 年份
- 1985
- 地区
- 美国 / 西德
- 语言
- 英语,日语,德语
- 导演
- 维姆·文德斯
- 主演
- 笠智众,沃纳·赫尔佐格,厚田雄春,克里斯·马克
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《寻找@小津》选集
剧情资料
剧情简介
《寻找@小津》讲述的是什么故事？
《寻找@小津》日本 电*影导演小津安/%/二郎是国际影坛上备 !受尊崇的大师，欧美+ +和@!^亚#) 洲的不少@**导演都表达过受到他的作品启发和影响，德国的维姆+#·文德[斯就是其中之一%。/1982年? 文德斯.``在罗马一次放映会上，-]选择了小津@]安二郎的:-`《东京]物语》作\为?/%对自己电影工作有+特别影响力的作品来`;播放，并#触 发拍摄这个属于 (自己版本的“东京+$.物语”的念头。文德斯表示并非本[ +着朝圣的心态“寻找小津”，纵然他\ 相信小津 ]的留世!?作品最有资格被摆放在]电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全+ ; 球的电*影的\# 语言后- ]/，竟能反过来从中调制出一@#种完 全个人的景观^-；在拍摄某样事物时，.:能让事物保[_.存 =原有的身份”。文德斯总结对小_ 津的赏析，在 %,片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从@而让人],?能够认清自我”。 寻找小津的片[[ 名Tokyo%-Ga其意指东京画，是维姆·文德斯对小 ,]津#.*)致敬之作!*，他在@ =八十年代中期亲自跑到 `日本^\/*去追寻小津的? ;足迹，以%-日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。此片\.?对照了小津(镜头下的东京 *%，以及 `+三十年后的东京，在拍《寻找小津`@》时，文德斯笔触 /显得平淡，几乎 \=仿效了小津当%年的!/;拍法。
一、《寻找@小津》是哪一年上映的？
《寻找@小津》是维姆·文德斯于1985年拍摄的一部经典记录片。此片开创美国 / 西德当代记录片的先河，《寻找@小津》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时笠智众,沃纳·赫尔佐格,厚田雄春,克里斯·马克均为最佳主角，笠智众,沃纳·赫尔佐格,厚田雄春,克里斯·马克以精彩演技和突出形象，奠定在美国 / 西德影坛地位。笠智众,沃纳·赫尔佐格,厚田雄春,克里斯·马克饰演角色造型多年后仍为人所模仿。维姆·文德斯之前曾被人怀疑其能力，而《寻找@小津》却奠定维姆·文德斯记录片风格。《寻找@小津》首映时曾获海外记录片和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1985年代）美国 / 西德优秀记录片齐名。
二、被称为记录片的开先河之作的《寻找@小津》，是维姆·文德斯最好的作品吗？
从维姆·文德斯斩获记录片最佳导演开始，很多观众就觉得这部《寻找@小津》是他极具代表性的记录片。虽然维姆·文德斯后来还拍出过评价很好的作品，但是《寻找@小津》依然常被认为是他记录片创作中的重要代表。
三、《寻找@小津》为什么可以成为经典？
提起美国 / 西德，不少观众都会想到《寻找@小津》的名字。这部由维姆·文德斯导演，笠智众,沃纳·赫尔佐格,厚田雄春,克里斯·马克主演的《寻找@小津》，在当时凭借鲜明的人物塑造和紧凑的记录片叙事获得了不错反响。正是人物命运、情绪推进和故事节奏之间的相互配合，让《寻找@小津》在同类型作品中具有较高辨识度，也让观众对其中的情节留下深刻印象。
四、如何评价《寻找@小津》？
《寻找@小津》口碑表现稳定，深受广大观众喜爱。不仅笠智众,沃纳·赫尔佐格,厚田雄春,克里斯·马克的表演有看点，而且该记录片故事情节紧凑，1985电影网（www.1985qs.com）观看起来流畅，同时还能保持较强的剧情吸引力。虽然不同观众对《寻找@小津》的评价各有侧重，但该片目前的受欢迎程度已经名列同类作品前茅。
五、《寻找@小津》记录片的主要内容
《寻找@小津》是一部记录片作品，由导演维姆·文德斯执导，笠智众,沃纳·赫尔佐格,厚田雄春,克里斯·马克主演。影片围绕主要人物的经历展开，通过人物关系、情节推进和情绪变化，呈现出一段具有观看价值的记录片故事。
《寻找@小津》日本 电*影导演小津安/%/二郎是国际影坛上备 !受尊崇的大师，欧美+ +和@!^亚#) 洲的不少@**导演都表达过受到他的作品启发和影响，德国的维姆+#·文德[斯就是其中之一%。/1982年? 文德斯.``在罗马一次放映会上，-]选择了小津@]安二郎的:-`《东京]物语》作\为?/%对自己电影工作有+特别影响力的作品来`;播放，并#触 发拍摄这个属于 (自己版本的“东京+$.物语”的念头。文德斯表示并非本[ +着朝圣的心态“寻找小津”，纵然他\ 相信小津 ]的留世!?作品最有资格被摆放在]电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全+ ; 球的电*影的\# 语言后- ]/，竟能反过来从中调制出一@#种完 全个人的景观^-；在拍摄某样事物时，.:能让事物保[_.存 =原有的身份”。文德斯总结对小_ 津的赏析，在 %,片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从@而让人],?能够认清自我”。 寻找小津的片[[ 名Tokyo%-Ga其意指东京画，是维姆·文德斯对小 ,]津#.*)致敬之作!*，他在@ =八十年代中期亲自跑到 `日本^\/*去追寻小津的? ;足迹，以%-日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。此片\.?对照了小津(镜头下的东京 *%，以及 `+三十年后的东京，在拍《寻找小津`@》时，文德斯笔触 /显得平淡，几乎 \=仿效了小津当%年的!/;拍法。