瑞典#女王

《瑞典#女王》讲述的是什么故事？

《瑞典#女王》嘉宝在银幕;#%@上总是把人
们的全部注意力吸[/引到自己身(上来。 　　只要她一出现，别的角色便黯然失色)。但 谁]/都解不开这个+谜，究竟为什;=么会这样/^呢？别的演;@.员以及与她配戏的@]对/@手都极难#,与她媲美。即使

\故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰..顶插入云海的高(?山，有朝一日云开雾散，=#人们便能自由地]; 眺望那白^^雪皑皑的瑰丽峰巅.?。 　　年_青时的嘉$+宝有着[一副^-/ 温柔、秀美的:]])面容，+\;她的面庞和济慈+?#在诗的幻象%中看到的一模一样：迷人、娴静# %$。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超_凡脱俗，美仑美奂。 　　影片中的克?_(里斯蒂娜具有青年人独有)的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她^$咄咄逼人的气$势、=:她的魅力和胆`[大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔 #]特尔密_/ 切合作写出了_剧本，并#;亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上 +至高无上的权威.，达到了\;]预期的完美效果。在她的所有+影=]片中，#她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好_ 处^`，没有一部-*+影%/片像这部`\这样[ [%得心应手[=`。 　　《瑞典女王》和三年之后拍
=摄的《茶花女》是她的高[(峰`:。在这两部影片中，她从)+未`^有过心中无数的时候@/。即使有时她没有在银幕上出`
?现，观众;=仍感)%到她无形的)]存=在。 　　影片 的高*%潮是在一次暴风雪中， !她 与唐·安东尼奥在 +
一家 乡间小客栈里. 首次相遇。克_+里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认#)_识西班牙国王 的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她\+无^-可奈何地不)\得不与安东尼奥在客栈的同 一个房间里过夜:[。她对安东尼
]奥已经有意!!@。她心慌意乱，激动不已，甚至%有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐*·安东尼奥却情愿与她一起躺在床!上过夜-。 /:至于这一夜究竟如何过的，并没有^_细说。暴风雪_`/刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通 @:^往斯$,德哥尔摩的道路$再次=?畅通。 　　影片着力!_描写了;#:笼罩(.[在)小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝 \ ，在吵)$嚷中端上 热气腾腾的格罗格酒，_ 人们看]*
着下流舞女登台表演，眼看要招@来祸水。[低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和]$_粗:野的欢笑声*=。显然$\还+
/有许`多!-歹徒也在这家客栈里躲#+风避雪。观众感到喧闹(]，混乱=+和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆`发。之后便是少年:-+克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的)]陈设雅致*的房间里@.相@ 遇了。_他们=-之间是一阵长时间的欣喜=的静默，这是柔情$[蜜意]的倾慕的最初征兆。唐·安#/+东尼奥并不知道他就站=在瑞典女王^*[的面前。虽然有人认,;%)为唐·安东尼奥是为瑞:;典王
?室效劳的西班牙贵人，她并未(料想到@;,他是个使者。 　　早晨，穿;着女式睡衣的克)里斯蒂娜醒来@。她睡;=眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披* 肩。她/^沉);浸;)在无限幸福之:?#;中。她在房间里(;??感到!,飘飘欲仙+;:(，)` 心花怒放， 如醉^ 如痴，嘴角上挂着智慧的微笑/= 。她想了解关于她的
(幸#福的每一个细节。当唐,$·安东尼奥问她%在做什么时， 她回答说：“我在#. 仔 ??@细玩味房]间里的一切！”她坦率地表示要 把与安东尼奥离别前的
一切铭记/ _心中。她不停地起舞。这种缓慢的(= 舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是+嘉宝自发思_想的表露，实质上却是导演罗本·:!,%马摩里安精心设计的。马摩里,\*安解释说，“舞蹈是配着节拍 #器)\眺的` ，这种舞蹈表达]!%了纯真的感情和诗意。”嘉宝]%用这种舞=蹈消除),了她和观[(
众间%]的距离。她用舞蹈热烈地表达了\? 她 ,对 于爱情和世界的`欢愉:)],心情。 　　嘉 *宝],的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。@@-一个.细微的)+头部动作、丢+\一个
 眼色都会使话语显得多.余+。有 \时却硬要塞给她;=一些破:/坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她 :的角色:??:,关系甚微，但却与嘉,宝本人+大有关系。例如她说过：“我认为 ，?. .结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧\-作者显然试图将嘉宝对!;婚姻
`所? 持的人所共知的否定.态度写进剧本中)去。“`$我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 　　嘉宝和瑞$典女王的;(性格融为一体，这倒是-.# 理所当 ?然的，因为/嘉宝自己%!也是个统治$者。她:很有尊严；善千克制-，同样生活得很寂\!寞。显然，有人禁不住要-_借嘉宝来解释瑞 _[?典女王，贝(尔曼采$-]`取一种逆来+_:颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们;:看到的是一个想象中!的瑞.+ 典女王。米高梅\公司要求至少*写三场)#爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的 (，贝尔.
[曼就)`这样写了。他 解释了他的方法，强 调了他对待历史的冷漠态度，,,“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背景$.，我们/\设计了所有的人物，构思了$=情节。[`我认为，如果允许有这/种所谓的# ;戏剧+$自由@$的$?话，这样做就是理所当然和/不可避免的了。(*处在^克 #!?里斯蒂娜 @女-^*王的情况下，^她的私生活和个人
 爱好很少为:[!人所知，也许影片已经]做到与实际情况-非常相近了。但最重要的是，;,/果真塑造了一个热
情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实 [塑造出来了，那么这出历史剧@就是成?? ]功的。” 　　嘉宝像一贯的那.\样，对她自己在影片\_中的!角色表示]不满。她说自己"的确 ]+想表现得
@%有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地\]，因为最重^[$要的是他/ *们所谓:$的票房价值"。但? 是，如果票房收入的确是最重要的，:那么，制片公司^?@一定很感失望，因@#()为??《瑞典女王》是嘉宝第^](一部票.)房收入大减的影片--,，尤其]在美国。 　　瑞典女王》与其说是*瑞典电影]史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影[,片的 编剧苏尔=卡·维尔托.*尔是嘉宝的挚,友，把嘉宝所特有的内:!在情绪堂\%而皇之地公然加诸于;*[*瑞典 女王的身;上，这使=+ 人难免 不;\认真地表示怀疑，是不是这部影 片已把逊位的思想@注%+\入她的头脑之中。 　　只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带)_上智慧的因素。有@=些场景使当时只有@28岁的嘉宝*)看上去不_;仅老
成了许多，\而且表现出=?无穷_
?的智慧。例如，片中有这样一个场 ];景:当一/ 群乌合之众 ?冲上^#)皇宫楼梯指责女王不该有一个西班 *牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息!下来，对他们诉说了帝王的种]`= 种忧虑与苦 -衷
_]。而当这些人一边喃喃表示歉意@，一边悄)*-_悄地退下去时，她又讥讽地扬*起一!只眉毛)，\对他们@居然能如此幼./ 稚地轻信-历史!教科*%#@书!上简单的事- 件而暗自好笑。威@廉·丹尼尔斯一=如既往在嘉
宝的脸庞`上施展了*不可思议的灯光效果,他甚至发\[:明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船;#_永远驶,离瑞典疆=/域时，嘉宝根#据马摩里安的"什么也,别想"的要求，表现出一_副毫无表情的神色。镜头向前推移+，丹尼尔斯把那条毛玻璃 ??\逐渐盖住那黑白过*于分明+^的广角镜? $_头，拍摄\*了嘉宝在该[片中最后一个著+名的特写镜头。

一、《瑞典#女王》是哪一年上映的？

《瑞典#女王》是鲁本·马莫利安于1933年拍摄的一部经典剧情片。此片开创美国当代剧情片的先河，《瑞典#女王》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通均为最佳主角，葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通以精彩演技和突出形象，奠定在美国影坛地位。葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通饰演角色造型多年后仍为人所模仿。鲁本·马莫利安之前曾被人怀疑其能力，而《瑞典#女王》却奠定鲁本·马莫利安剧情片风格。《瑞典#女王》首映时曾获海外剧情片和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1933年代）美国优秀剧情片齐名。

二、被称为剧情片的开先河之作的《瑞典#女王》，是鲁本·马莫利安最好的作品吗？

从鲁本·马莫利安斩获剧情片最佳导演开始，很多观众就觉得这部《瑞典#女王》是他极具代表性的剧情片。虽然鲁本·马莫利安后来还拍出过评价很好的作品，但是《瑞典#女王》依然常被认为是他剧情片创作中的重要代表。

三、《瑞典#女王》为什么可以成为经典？

提起美国，不少观众都会想到《瑞典#女王》的名字。这部由鲁本·马莫利安导演，葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通主演的《瑞典#女王》，在当时凭借鲜明的人物塑造和紧凑的剧情片叙事获得了不错反响。正是人物命运、情绪推进和故事节奏之间的相互配合，让《瑞典#女王》在同类型作品中具有较高辨识度，也让观众对其中的情节留下深刻印象。

四、如何评价《瑞典#女王》？

《瑞典#女王》口碑表现稳定，深受广大观众喜爱。不仅葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通的表演有看点，而且该剧情片故事情节紧凑，1985电影网（www.1985qs.com）观看起来流畅，同时还能保持较强的剧情吸引力。虽然不同观众对《瑞典#女王》的评价各有侧重，但该片目前的受欢迎程度已经名列同类作品前茅。

五、《瑞典#女王》剧情片的主要内容

《瑞典#女王》是一部剧情片作品，由导演鲁本·马莫利安执导，葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通主演。影片围绕主要人物的经历展开，通过人物关系、情节推进和情绪变化，呈现出一段具有观看价值的剧情片故事。

《瑞典#女王》嘉宝在银幕;#%@上总是把人
们的全部注意力吸[/引到自己身(上来。 　　只要她一出现，别的角色便黯然失色)。但 谁]/都解不开这个+谜，究竟为什;=么会这样/^呢？别的演;@.员以及与她配戏的@]对/@手都极难#,与她媲美。即使

\故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰..顶插入云海的高(?山，有朝一日云开雾散，=#人们便能自由地]; 眺望那白^^雪皑皑的瑰丽峰巅.?。 　　年_青时的嘉$+宝有着[一副^-/ 温柔、秀美的:]])面容，+\;她的面庞和济慈+?#在诗的幻象%中看到的一模一样：迷人、娴静# %$。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超_凡脱俗，美仑美奂。 　　影片中的克?_(里斯蒂娜具有青年人独有)的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她^$咄咄逼人的气$势、=:她的魅力和胆`[大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔 #]特尔密_/ 切合作写出了_剧本，并#;亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上 +至高无上的权威.，达到了\;]预期的完美效果。在她的所有+影=]片中，#她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好_ 处^`，没有一部-*+影%/片像这部`\这样[ [%得心应手[=`。 　　《瑞典女王》和三年之后拍
=摄的《茶花女》是她的高[(峰`:。在这两部影片中，她从)+未`^有过心中无数的时候@/。即使有时她没有在银幕上出`
?现，观众;=仍感)%到她无形的)]存=在。 　　影片 的高*%潮是在一次暴风雪中， !她 与唐·安东尼奥在 +
一家 乡间小客栈里. 首次相遇。克_+里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认#)_识西班牙国王 的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她\+无^-可奈何地不)\得不与安东尼奥在客栈的同 一个房间里过夜:[。她对安东尼
]奥已经有意!!@。她心慌意乱，激动不已，甚至%有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐*·安东尼奥却情愿与她一起躺在床!上过夜-。 /:至于这一夜究竟如何过的，并没有^_细说。暴风雪_`/刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通 @:^往斯$,德哥尔摩的道路$再次=?畅通。 　　影片着力!_描写了;#:笼罩(.[在)小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝 \ ，在吵)$嚷中端上 热气腾腾的格罗格酒，_ 人们看]*
着下流舞女登台表演，眼看要招@来祸水。[低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和]$_粗:野的欢笑声*=。显然$\还+
/有许`多!-歹徒也在这家客栈里躲#+风避雪。观众感到喧闹(]，混乱=+和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆`发。之后便是少年:-+克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的)]陈设雅致*的房间里@.相@ 遇了。_他们=-之间是一阵长时间的欣喜=的静默，这是柔情$[蜜意]的倾慕的最初征兆。唐·安#/+东尼奥并不知道他就站=在瑞典女王^*[的面前。虽然有人认,;%)为唐·安东尼奥是为瑞:;典王
?室效劳的西班牙贵人，她并未(料想到@;,他是个使者。 　　早晨，穿;着女式睡衣的克)里斯蒂娜醒来@。她睡;=眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披* 肩。她/^沉);浸;)在无限幸福之:?#;中。她在房间里(;??感到!,飘飘欲仙+;:(，)` 心花怒放， 如醉^ 如痴，嘴角上挂着智慧的微笑/= 。她想了解关于她的
(幸#福的每一个细节。当唐,$·安东尼奥问她%在做什么时， 她回答说：“我在#. 仔 ??@细玩味房]间里的一切！”她坦率地表示要 把与安东尼奥离别前的
一切铭记/ _心中。她不停地起舞。这种缓慢的(= 舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是+嘉宝自发思_想的表露，实质上却是导演罗本·:!,%马摩里安精心设计的。马摩里,\*安解释说，“舞蹈是配着节拍 #器)\眺的` ，这种舞蹈表达]!%了纯真的感情和诗意。”嘉宝]%用这种舞=蹈消除),了她和观[(
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 眼色都会使话语显得多.余+。有 \时却硬要塞给她;=一些破:/坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她 :的角色:??:,关系甚微，但却与嘉,宝本人+大有关系。例如她说过：“我认为 ，?. .结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧\-作者显然试图将嘉宝对!;婚姻
`所? 持的人所共知的否定.态度写进剧本中)去。“`$我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 　　嘉宝和瑞$典女王的;(性格融为一体，这倒是-.# 理所当 ?然的，因为/嘉宝自己%!也是个统治$者。她:很有尊严；善千克制-，同样生活得很寂\!寞。显然，有人禁不住要-_借嘉宝来解释瑞 _[?典女王，贝(尔曼采$-]`取一种逆来+_:颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们;:看到的是一个想象中!的瑞.+ 典女王。米高梅\公司要求至少*写三场)#爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的 (，贝尔.
[曼就)`这样写了。他 解释了他的方法，强 调了他对待历史的冷漠态度，,,“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背景$.，我们/\设计了所有的人物，构思了$=情节。[`我认为，如果允许有这/种所谓的# ;戏剧+$自由@$的$?话，这样做就是理所当然和/不可避免的了。(*处在^克 #!?里斯蒂娜 @女-^*王的情况下，^她的私生活和个人
 爱好很少为:[!人所知，也许影片已经]做到与实际情况-非常相近了。但最重要的是，;,/果真塑造了一个热
情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实 [塑造出来了，那么这出历史剧@就是成?? ]功的。” 　　嘉宝像一贯的那.\样，对她自己在影片\_中的!角色表示]不满。她说自己"的确 ]+想表现得
@%有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地\]，因为最重^[$要的是他/ *们所谓:$的票房价值"。但? 是，如果票房收入的确是最重要的，:那么，制片公司^?@一定很感失望，因@#()为??《瑞典女王》是嘉宝第^](一部票.)房收入大减的影片--,，尤其]在美国。 　　瑞典女王》与其说是*瑞典电影]史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影[,片的 编剧苏尔=卡·维尔托.*尔是嘉宝的挚,友，把嘉宝所特有的内:!在情绪堂\%而皇之地公然加诸于;*[*瑞典 女王的身;上，这使=+ 人难免 不;\认真地表示怀疑，是不是这部影 片已把逊位的思想@注%+\入她的头脑之中。 　　只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带)_上智慧的因素。有@=些场景使当时只有@28岁的嘉宝*)看上去不_;仅老
成了许多，\而且表现出=?无穷_
?的智慧。例如，片中有这样一个场 ];景:当一/ 群乌合之众 ?冲上^#)皇宫楼梯指责女王不该有一个西班 *牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息!下来，对他们诉说了帝王的种]`= 种忧虑与苦 -衷
_]。而当这些人一边喃喃表示歉意@，一边悄)*-_悄地退下去时，她又讥讽地扬*起一!只眉毛)，\对他们@居然能如此幼./ 稚地轻信-历史!教科*%#@书!上简单的事- 件而暗自好笑。威@廉·丹尼尔斯一=如既往在嘉
宝的脸庞`上施展了*不可思议的灯光效果,他甚至发\[:明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船;#_永远驶,离瑞典疆=/域时，嘉宝根#据马摩里安的"什么也,别想"的要求，表现出一_副毫无表情的神色。镜头向前推移+，丹尼尔斯把那条毛玻璃 ??\逐渐盖住那黑白过*于分明+^的广角镜? $_头，拍摄\*了嘉宝在该[片中最后一个著+名的特写镜头。